Balzac rules !

Quand on pense aux Indiens d'Amérique, et plus particulièrement à ceux des Etats-Unis, c'est une époque unique, généralement, qui nous vient à l'esprit : celle des guerres du XIXème siècle, des rebellions des Sioux, des Cheyennes et des Apaches, des chefs Sitting Bull, Crazy Horse, Cochise ou Geronimo, et d'épisodes spectaculaires comme la victoire indienne de Little Big Horn, ou le massacre de Wounded Knee. Ce moment de l'histoire amérindienne est sans doute le plus visible, ayant eu lieu juste à temps, avant l'apparition du cinéma, pour être aussitôt mis en scène et popularisé dans d'innombrables westerns.

Inutile de revenir sur l'attente qui a précédé la troisième saison de Game of Thrones, la série TV qui a amené à la fantasy des gens qui pensaient ne pas l'aimer. Celle qui leur a fait comprendre qu'elle ne se résumait ni à Willow, ni à Conan le Barbare version Schwarzy, ni au Seigneur des Anneaux hollywoodien de Peter Jackson. Celle qui a été à ce genre littéraire ce que le Nevermind de Nirvana avait représenté pour l'underground rock américain d'il y a 20 ans : la bonne œuvre au bon moment, une révélation, un triomphe grand public surprenant, et pourtant prévisible. Inutile, donc, de parler encore de cette attente : elle était considérable, à la hauteur du succès des éditions précédentes.

Pour sa deuxième saison, le succès de Game of Thrones, version série télé, ne s'est pas démenti. En 2012, en effet, cette suite à l'adaptation de l'œuvre de George R. R. Martin a rencontré aux Etats-Unis des audiences encore supérieures à la précédente, ainsi que des records de téléchargement illégal comme de visionnement en streaming. Chez les adeptes de la version originale, la littéraire, cette suite n'a pourtant pas toujours fait l'unanimité.