Balzac rules !

Le troisième tome d'une saga fleuve, s'étirant à lui seul sur près de 1200 pages, détaillant plusieurs intrigues presque indépendantes les unes des autres, riche d'une multitude de personnages, dont dix héros de premier plan, et publié très rapidement après le volet précédent. Pour toute œuvre de fantasy, cela devrait être précisément à ce moment que l'histoire s'embourbe. Mais pas avec A Storm of Swords. Ca serait même plutôt le contraire, ce volume de A Song of Ice and Fire pourrait bien être le tout meilleur de la série.

Qu'est-ce qui fait de Bordage, aujourd'hui, le chef de file de la science-fiction française ? L'un de ceux qui, dans cette catégorie, rencontrent le plus grand succès, y compris à l'internationale ? Qu'a donc cet écrivain, qui fait la différence ? Pourquoi, en lisant le tome final de son Wang, malgré une impression de déjà-vu et une pincée de circonspection, avons-nous la volonté d'aller au bout, de ne rien lâcher, et de tourner toutes les pages ?

Le but d'une préquelle est de raconter les origines d'une histoire déjà connue, d'en révéler les fondations. Par définition, elle s'adresse donc à ceux qui connaissent déjà les événements d'après. C'est le cas par exemple de la plus célèbre d'entre elles, la deuxième trilogie Star Wars. Aujourd'hui qu'on peut accéder à n'importe lequel des épisodes de la saga, il vaut toujours mieux les découvrir dans leur ordre de conception, plutôt que dans l'ordre chronologique de l'intrigue. En toute logique, il devrait en être de même avec New Spring, ce roman plutôt court, comparé aux pavés habituellement très fournis rédigés par Robert Jordan, et qui relate la rencontre entre al'Lan Mandragoran et Moiraine Damodred, près de 20 ans avant le commencement de La Roue du Temps.

La raison principale pour laquelle beaucoup, y compris parmi les lecteurs acharnés, demeurent hermétiques à la fantasy, c’est qu’ils ne saisissent pas le mode de lecture qui sied à ce genre littéraire. Les intrigues leur paraissent triviales, les personnages peu fouillés, le style pauvre. Le plus souvent, ils ne comprennent pas que l’intérêt du genre ne tient pas tant aux histoires qu’à leur contexte, aux mondes qu’il décrit, à sa capacité à stimuler l’imagination, à la facilité avec laquelle le lecteur peut y projeter ses propres fantasmes.