Balzac rules !

Inutile de revenir sur l'attente qui a précédé la troisième saison de Game of Thrones, la série TV qui a amené à la fantasy des gens qui pensaient ne pas l'aimer. Celle qui leur a fait comprendre qu'elle ne se résumait ni à Willow, ni à Conan le Barbare version Schwarzy, ni au Seigneur des Anneaux hollywoodien de Peter Jackson. Celle qui a été à ce genre littéraire ce que le Nevermind de Nirvana avait représenté pour l'underground rock américain d'il y a 20 ans : la bonne œuvre au bon moment, une révélation, un triomphe grand public surprenant, et pourtant prévisible. Inutile, donc, de parler encore de cette attente : elle était considérable, à la hauteur du succès des éditions précédentes.

Pour sa deuxième saison, le succès de Game of Thrones, version série télé, ne s'est pas démenti. En 2012, en effet, cette suite à l'adaptation de l'œuvre de George R. R. Martin a rencontré aux Etats-Unis des audiences encore supérieures à la précédente, ainsi que des records de téléchargement illégal comme de visionnement en streaming. Chez les adeptes de la version originale, la littéraire, cette suite n'a pourtant pas toujours fait l'unanimité.

Rétrospectivement, il faut avouer que Peter Jackson s'était plutôt bien sorti du piège qu'était l'adaptation visuelle du Seigneur des Anneaux, un livre longtemps réputé impossible à transcrire à l'écran. Les images de synthèse, l'argent et les techniques modernes ont aidé, c'est certain. Mais le mérite du réalisateur néo-zélandais est aussi d'avoir su concilier sans trop de dégât l'esprit de l'œuvre d'origine aux exigences hollywoodiennes, y ajoutant des éléments qui n'y figuraient pas, romance, humour, cascades, sans trop la dénaturer.