Balzac rules !

Qu'est-ce qui fait de Bordage, aujourd'hui, le chef de file de la science-fiction française ? L'un de ceux qui, dans cette catégorie, rencontrent le plus grand succès, y compris à l'internationale ? Qu'a donc cet écrivain, qui fait la différence ? Pourquoi, en lisant le tome final de son Wang, malgré une impression de déjà-vu et une pincée de circonspection, avons-nous la volonté d'aller au bout, de ne rien lâcher, et de tourner toutes les pages ?

Avant même d'avoir été disponible sur disque, le gangsta rap a existé en livre, dès les années 60 et 70, sous la plume d'Iceberg Slim et de Donald Goines. Contrairement à d'autres écrivains afro-américains, ces derniers ne cherchaient pas à se conformer aux canons de la littérature classique, ils ne s'adressaient pas à un public académique de lecteurs acharnés et de bibliophiles. Non, ils écrivaient pour les leurs, les Noirs du ghetto. Dans leur propre argot, ils traitaient de manière extrêmement brutale et crue de thèmes, le sexe, la violence, la délinquance, le racisme, la pauvreté, qui leur étaient familiers.

Niourk a bien vieilli. Parce qu’un effort singulier a été porté sur les mots, sur l’ambiance, sur l’univers, davantage que sur les thèmes et sur l’intrigue, le roman le plus connu de ce météore de la science-fiction qu’a été Stefan Wul, cette histoire d'enfant noir évoluant sur une Terre post-cataclysmique est, maintenant encore, prenante comme au premier jour.

Mian Mian a des ambitions littéraires, et elles auraient tendance à être plus fondées que celles de sa rivale (et, paraît-il, plagiaire), Zhou Weihui, elles semblent plus à sa portée. Cependant, qu’on ne s’y trompe pas. Ce n’est pas par le style narratif qu’elle tient son lectorat occidental. Ce n’est pas par la tête ou par les sentiments. C’est par le cul. C’est par cette sexualité malsaine que l’Occident semble attendre éternellement de l’Asie.