Balzac rules !

Eros et Thanatos. L’innocence et la perversité. La jeunesse et la sénescence. C’est sur ces vieux couples infernaux et universels que s’est bâti l’un des romans les plus connus de l’un des écrivains japonais les plus célèbres, modèle d’érotisme retenu, subtil et malsain.

Il y a deux façons de traiter avec la littérature de genre. L’écrivain peut choisir de la maltraiter, de jouer avec ses codes, de les transgresser, de les pervertir, de les questionner, de les pousser dans leurs retranchements, de déformer les cadres et les principes établis. Ou bien il fait fi de toute originalité et vise au contraire à écrire l’archétype parfait de cette littérature, le modèle, le référent, il travaille les clichés, les poncifs et les passages obligés jusqu’à leur substantifique moelle. Sans conteste, Robin Hobb entre dans la deuxième catégorie. Depuis ce présent livre, Assassin’s Apprentice, et au rythme d’une sortie par an, elle est devenue une figure de la fantasy contemporaine, l’une de celles qui l'a fait sortir du ghetto et qui lui a acquis de nouveaux publics.

On en sait à la fois beaucoup et très peu sur Gengis Khan. On connaît son extraordinaire ascension, ses batailles, ses conquêtes. Ses troupes ont dévasté bien assez de villes et de contrées pour que toutes les civilisations du Vieux Monde aient gardé ses prouesses en mémoire. Mais l’homme, ses envies, ses obsessions et ses rêves sont méconnus. Les chroniques de ses exploits, notamment L’Histoire Secrète des Mongols, dont Inoue s’est inspiré, ne révèlent rien de cet aspect. Aussi l’écrivain japonais a-t-il souhaité combler ce manque, remplir ces zones d’ombre et bâtir un portrait cohérent du souverain mongol. Et pour ce faire, il a cherché à répondre à une question : d'où est venu, chez cet homme-là, un tel appétit insensé de conquête ?

De passage dans la FNAC de Tours, rayon littérature française, lettre S, je réalise que je n’ai jamais rien lu de Lydie Salvayre. Sur un coup, de tête, j’achète un de ses livres. Celui-là, dont le sujet paraît drôle. Et puis : ouais, bof.